I. النسب الفني: من بيكاسو إلى تابييس، مرورًا بميرو

فهم الفن في برشلونة يتطلب، قبل كل شيء، إدراك أن هذه المدينة لم تكن مجرد مستهلكة للفن: بل كانت منتجة لبعض أكثر الشخصيات تأثيرًا في القرن العشرين. أمضى بابلو بيكاسو هنا سنوات تكوينه الحاسمة — من سن الرابعة عشرة إلى العشرين — وتردد على ورش شارع Riera de Sant Joan، وأقام أول معرض له في Els Quatre Gats، واستوعب التوتر بين الحداثة الكتالونية والطلائع الأوروبية الذي سيحدد كل أعماله اللاحقة. يحتفظ متحف بيكاسو (شارع Montcada، 15-23)، الواقع في مجمع من خمسة قصور من العصور الوسطى، بأكمل مجموعة في العالم لأعماله المبكرة: ليس بيكاسو أغلفة الكتب، بل ذلك الذي كان لا يزال يتعلم أن يصبح بيكاسو.

جوان ميرو قصة مختلفة: برشلوني بالولادة وبالميول، بنى عالمًا بصريًا يمكن التعرف عليه فورًا، وله جذور عميقة في الأرض الكتالونية وفي السريالية الأوروبية في آن واحد. تُعد مؤسسة جوان ميرو (حديقة مونتجويك)، التي افتتحت أبوابها في 10 يونيو 1975، من أعظم متاحف الفنانين في العالم: ليست مجرد أرشيف للأعمال، بل مساحة صممها Josep Lluís Sert كحوار بين العمارة والحديقة والضوء المتوسطي. وُلد جوان ميرو عام 1893 على بعد أربعة شوارع من هنا، في المبنى رقم 4 من Passatge del Crèdit — ممر نصف مغطى في الحي القوطي لا يعرفه اليوم سوى القليلين. أمضى عقودًا متنقلًا بين برشلونة وباريس ومايوركا، لكنه حين كان يعود إلى المدينة، كان يعود إلى هذا الحي. خلال الستينيات والسبعينيات، بينما كانت المؤسسة تتشكل في مونتجويك، كان مقره الرئيسي في برشلونة هو Hotel Colón — المبنى الذي يضم اليوم فندق لاماروو. كان يرسم في الصالونات، ويخرج للتمشي في الحي القوطي، ويعود لينام على أجراس الكاتدرائية كمنبه له. قال ذات مرة: "هنا ينبض قلب برشلونة الخالدة".

أنهى أنتوني تابييس دورة كبار أساتذة برشلونة في القرن العشرين بعمل مختلف جذريًا: ذو طابع مادي وفلسفي، متأثر بالقمع الفرانكوي بقدر تأثره بالتقليد الزن. تُعد مؤسسة أنتوني تابييس (شارع أراغون، 255)، الواقعة في Casa Montaner i Simon بحي إيشامبله — مبنى حداثي من تصميم Domènech i Montaner تم ترميمه بمشاركة الفنان نفسه — من أكثر الأماكن تميزًا في المدينة: حميمية، ذات متطلبات عالية، ودون أي تنازلات للسياحة الجماهيرية.

ثلاثة فنانين، وثلاثة متاحف، وثلاث طرق لفهم ما يمكن أن يفعله الفن بالمكان الذي وُلد فيه.

-- تعلّم بيكاسو الرسم في برشلونة. وتعلّم ميرو الحلم. وتعلّم تابييس المقاومة. --

II. متحف MNAC والفن الروماني: أكبر مجموعة في العالم

قبل الحديث عن الفن المعاصر، يُستحسن البدء من البداية. يضم المتحف الوطني للفن الكتالوني (القصر الوطني، حديقة مونتجويك) أكبر وأفضل مجموعة محفوظة من الفن الروماني في العالم. ليس هذا مبالغة سياحية، بل حقيقة متحفية لا جدال فيها. في مطلع القرن العشرين، اتخذ فريق من المرممين الكتالونيين قرارًا استثنائيًا بإزالة اللوحات الجدارية فعليًا من عشرات الكنائس البرانسية التي كانت تتدهور أو تُنهب من قبل جامعي التحف الدوليين، وإعادة تركيبها في القصر الوطني بإعادة تكوين دقيقة للمساحة المعمارية الأصلية. والنتيجة قاعات كاملة من أبسيدات رومانية من القرنين الحادي عشر والثاني عشر أُعيد بناؤها حجرًا حجرًا، مع لوحاتها في المكان نفسه وبنفس الإضاءة التي صُممت من أجلها. إنها من أكثر التجارب تفردًا التي يمكن أن يقدمها أي متحف في أوروبا.

يُضاف إلى ذلك مجموعة الفن القوطي، والحداثة الكتالونية بأكملها — Casas وRusiñol وجيل كامل — وفن عصر النهضة والباروك، ومجموعة من الصور التاريخية لا تضاهيها سوى قلة من المؤسسات في العالم. باختصار، يمثل متحف MNAC السرد البصري الكامل لألف عام من الثقافة الكتالونية.

في عام 2026 يواجه المتحف موسمه الأخير من المعارض المؤقتة حتى عام 2030: إذ ستضيف أعمال التوسعة التي ستدمج Palau Victòria Eugènia بالمبنى الرئيسي 14,000 متر مربع جديد، وستتطلب إغلاقًا تدريجيًا للقاعات. وقبل هذا الصمت، عرض المتحف بالفعل أحد أكثر فصوله دلالة: وثّق معرض مسترد من العدو الأعمال التي صادرها النظام الفرانكوي وحُفظت لعقود في المتحف — فصل نادرًا ما يُروى بهذا القدر من الوضوح.

-- يُغلق MNAC ليُعاد بناؤه من جديد. مشروع، إن نجح، سيغيّر الطريقة التي تُروى بها قصة الفن في كتالونيا. --

III. متحف MACBA وحي الرافال: عندما يُحوّل الفن الحي

في عام 1995، كان افتتاح MACBA (ساحة Àngels، رقم 1) أكثر بكثير من مجرد افتتاح مؤسسي. حطّ مبنى ريتشارد ماير — الأبيض، الفخم، ذو المنحدر الداخلي الذي ينظم الجولة كممر معماري — في أحد أكثر أحياء وسط المدينة التاريخي كثافة سكانية وتدهورًا. كان الرهان صريحًا: الفن المعاصر كمحفز لتجديد المدينة.

بعد ثلاثين عامًا، يمكن القول بصدق إن حي الرافال لم يشهد "تحسينًا" بالمعنى التقليدي — فهو لا يزال حيًا متعدد الثقافات ومأهولًا، مع كل ما يترتب على ذلك من احتكاكات — لكنه اكتسب طبقة من الحياة الثقافية تميزه عن أي حي آخر في المدينة. يشكل MACBA وCCCB (شارع مونتاليجري، رقم 5) وFilmoteca وسوق Santa Caterina القريب نظامًا بيئيًا يتعايش فيه الفن والحياة اليومية في المبنى نفسه.

في عام 2026، وبمناسبة الذكرى الثلاثين، ينظم MACBA برنامجه حول معرض كرقصة الزرازير — إعادة قراءة نقدية لثلاثة عقود من المجموعة، ستكون معروضة حتى سبتمبر 2026. إنه السؤال الذي يطرحه المتحف على نفسه بعد ثلاثين عامًا: ما الذي سيبقى، ولماذا.

IV. مؤسسة جوان ميرو عام 2026: العمارة كمحور رئيسي

في سياق العاصمة العالمية للعمارة، بنت مؤسسة جوان ميرو (حديقة مونتجويك) برنامجها الكامل لعام 2026 حول محور مفاهيمي واحد: العمارة كنظام للسلطة والتحكم والحياة.

المعرض الأكثر ترقبًا هذا الموسم مخصص لكابواني كيوانغا، الفائزة بجائزة جوان ميرو 2025، ويُعرض من 29 أبريل حتى 13 سبتمبر 2026. تدرس الفنانة أنظمة السلطة الخفية التي تُشكّل الفضاءات المبنية: الإضاءة المصممة للمراقبة، والمواد التي تُحدد السلوك، والأشكال الهندسية التي تُدرج وتُقصي. وفي الخريف، يصل معرض شارلوت بيريان — أول استعادة كبرى في إسبانيا لهذه الشخصية المحورية في التصميم الحديث، والمتعاونة مع لو كوربوزييه وسيرت، ورائدة التوليف بين الفن والتصميم وأنماط السكن. أما العرض الجديد للمجموعة الدائمة، الذي افتُتح في مارس، فيعيد تنظيم الأعمال ليس وفق معايير شكلية أو تاريخية، بل باتباع أساليب عمل ميرو نفسه: نفس فضاءات سيرت، لكن بقراءة مختلفة تمامًا.

يمتد تعاون المؤسسة أيضًا خارج مونتجويك: فمنذ 8 يوليو، يجمع معرض Gaudí-Miró-Gomis: Deconstructed في Casa Batlló Contemporary بين أعمال أصلية لميرو وصور Joaquim Gomis لعمارة غاودي، إلى جانب تركيبات رقمية — ذكاء اصطناعي توليدي ومسح ثلاثي الأبعاد — تواصل هذه الرؤية نفسها. يستمر المعرض حتى يناير 2027.

V. متحف بيكاسو وحي البورن: خمسة قصور من العصور الوسطى

يُعد متحف بيكاسو (شارع Montcada، 15-23) من أكثر المتاحف زيارة في إسبانيا، وفي الوقت نفسه من أقلها فهمًا لمن يصل متوقعًا رؤية الأيقونات المعروفة في الكتب المدرسية. تكمن قوة المتحف بالضبط فيما لا يمكن رؤيته في أي مكان آخر: الأعمال المبكرة، والدفاتر، وتجارب المراهق الذي لم يكن يعلم بعد أنه سيغيّر فن القرن العشرين.

لا يمكن فصل المحيط عن التجربة. يُعد شارع Montcada من أكثر المقاطع الحضرية كثافة بالعمارة المدنية من العصور الوسطى في أوروبا بأكملها: خمسة قصور من القرن الخامس عشر ربطها المتحف بممرات وأفنية داخلية. إن الوقوف في فناء Palau del Baró de Castellet بينما يدوي صخب حي البورن في الخارج تجربة قليلة الصلة بما يُفهم عادةً من عبارة "زيارة متحف".

VI. صالات العرض والمشهد الفني الحي

بعيدًا عن المؤسسات، تمتلك برشلونة مشهدًا غنيًا ونشطًا من صالات العرض الخاصة، تُنظّمه إلى حد كبير Art Barcelona (ABE)، الجمعية التي تضم صالات العرض المرجعية في المدينة وتُنظّم Barcelona Gallery Weekend — الحدث الذي يُطلق كل سبتمبر انطلاقة الموسم الفني. وما يلي هو مجرد اختيار من أعضائها، وليس خريطة كاملة.

تُعد Mayoral (Passeig de Gràcia، رقم 120) المرجع في السوق الثانوي للفن الحديث من القرن العشرين. وتعمل Carles Taché (شارع Consell de Cent، رقم 290) وProjecteSD (شارع Provença، رقم 249) في الفن المفاهيمي بحضور دولي منذ عقود. أما ADN Galería (شارع Enric Granados، رقم 49) وÀngels Barcelona (شارع Àngels، رقم 16) وBombon Projects (شارع Parlament، رقم 37) فتمثل الجيل الذي وضع برشلونة على خريطة المشهد الأوروبي الناشئ. أما La Capella (شارع Hospital، رقم 56)، الواقعة في كنيسة مستشفى Santa Creu القديم، فتُقدم برنامجًا للفن الشاب بذوق رفيع ودون رسوم دخول.

في كل سبتمبر، تفتتح معظم هذه الصالات معارضها الجديدة في وقت واحد خلال Barcelona Gallery Weekend — أربعة أيام يصبح فيها المشهد الفني مرئيًا للجامعين والمؤسسات والجمهور الدولي. إنه أفضل وقت في العام لمعرفة النبض الحقيقي لما يحدث في برشلونة.

ويُعد معرض Swab (Recinte Modernista de Sant Pau، شارع Sant Antoni Maria Claret، رقم 167)، الذي يُقام في أكتوبر، أفضل معارض الفن الناشئ موقعًا بين صالات العرض الأوروبية وأمريكا اللاتينية الشابة.

-- صالات العرض هي مقياس الحرارة الحقيقي لأي مشهد فني. وفي برشلونة، يشير هذا المقياس منذ عقود إلى حرارة جيدة. --

VII. لاماروو والفن: نقطة الانطلاق

يقع متحف بيكاسو على بُعد ثماني دقائق سيرًا على الأقدام من لاماروو. ويقع MACBA وCCCB على بُعد اثنتي عشرة دقيقة سيرًا عبر الحي القوطي. أما مؤسسة أنتوني تابييس فتبعد عشرين دقيقة. ويبعد MNAC ومؤسسة جوان ميرو أربع عشرة دقيقة بسيارة الأجرة من الكاتدرائية.

لكن علاقة لاماروو بالفن ليست مجرد قرب جغرافي. إنها استمرارية تاريخية. وُلد جوان ميرو على بعد أربعة شوارع من هنا. وحين كان يعود إلى برشلونة بعد عقود — بينما كان سيرت يشيّد مؤسسته في مونتجويك — كان يعود إلى هذا المبنى بالذات. كان الحي القوطي مشهده الذهني، ولاماروو قاعدته. وتقع الأفاريز التي رسمها بيكاسو لواجهة COAC — التي جسّدها المهندس المعماري Xavier Busquets نحتًا بارزًا — على بُعد دقيقتين سيرًا، في نفس Avenida de la Catedral. واللوحات الرومانية في MNAC معاصرة لبنّائي الكاتدرائية التي تُرى من الغرف. لاماروو ليست بالقرب من الفن، بل هي جزء من الحوار نفسه.

بالنسبة للضيوف الذين يحجزون مباشرة، يُقدم فريق لاماروو الإرشاد، ويتولى عند الحاجة ترتيب تذاكر المعارض الموسمية. تنفد بعض التذاكر — خاصة في مؤسسة جوان ميرو ومتحف بيكاسو — في عطلات نهاية الأسبوع خلال الموسم المزدحم. يُرجى استشارة الفريق قبل الوصول.

-- بعض الفنادق قريبة من الفن. أما لاماروو فهي جزء من الحوار نفسه. --

الأجندة: الفن والمعارض في برشلونة 2026

بعض التواريخ تقريبية. يُرجى التأكد من موقع كل مؤسسة قبل الزيارة.